{"id":12161,"date":"2018-06-18T11:30:41","date_gmt":"2018-06-18T09:30:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.vanhellenberghubar.org\/?p=12161"},"modified":"2018-06-18T17:26:09","modified_gmt":"2018-06-18T15:26:09","slug":"kleurenvanger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.vanhellenberghubar.org\/index.php\/kleurenvanger\/","title":{"rendered":"Kleurenvanger"},"content":{"rendered":"

De kleurenvanger op Cura\u00e7ao<\/h2>\n

…<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

…
\nTegen elkaar aangeschurkt op de kade
\npand na pand divers in toon
\nals kleurige helklinkende ijzeren
\nplaatjes
\nop de kinderxylofoon
\nflikkerend bij iedere oogopslag
\nDwalend van stoep naar stoep
\ngaat een bonte pijper
\ntingelend over de klinkers
\neen stoet van kleuren achter hem aan
\nwij in hun kielzog mee
\nons oog betoverd door roze
\nen rood, okergeel en groen
\nen beige, citroengeel en blauw
\ngeplukt uit de regenboog
\nHier kersvers gesausd
\nop nieuwe pleisterlagen
\nmet scherpe haakse hoeken
\nDaar gedempt door verwering
\nbladderende plekken
\nvocht en regenslag
\nmet suggestieve vegen vervuiling
\nals expressionistische toets
\nVreedzaam naast elkaar
\nin Caribische co\u00ebxistentie<\/p>\n

Rond de evenaar
\nvalt de korte schemer
\nebt het kleurgetijde weg
\nde pijper sluit de avondpoort
\nvereffent de balans in blauwdonkergrijsgroenzwart
\n…<\/p>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a><\/p>\n

______________________________<\/p>\n

Kleurenvanger \u2014<\/em> <\/span>Het gedicht ‘Kleurenvanger’ komt uit E kas blau | Het blauwe huis<\/em>, de bundel die ik schreef bij mijn eerste bezoek aan Cura\u00e7ao in 2011.*<\/a>\u00a0Vandaag krijgt het een aparte plekje in het kader van het initiatief\u00a0Gedicht op maandag | #Gom.<\/a>\u00a0In de achtergrondverhalen van de bundel staat de volgende toelichting:<\/p>\n

Ik ben gek op kleur en heb van \u2013 historische \u2013 architectuur mijn beroep gemaakt. Dat zie je weerspiegeld in de Kleurenvanger<\/em> en Vogelvlucht vanuit de toren<\/em>. Wie door Punda en Otrabanda heeft gewandeld zal zich, net als wij, op sleeptouw hebben gevoeld van een kleurenvanger die bij iedere oogopslag de blik met een nieuwe tint weet te bekoren. Eenmaal dit thema van de rattenvanger gekozen, kon het uitgerold worden tot op het moment waarop de bergdeur achter de kinderen gesloten wordt. Hier worden ze gelukkig iedere dag bij zonsopgang weer uit hun gevangenis verlost. Het lef waarmee het palet is samengesteld doet erg denken aan de natuurlijke orde: nergens immers is de polychromie zo onbeschaamd uitbundig en gevarieerd als bij bloemen die in een volstrekte willekeur worden gegroepeerd en nooit vloeken (dat is ook de reden waarom ik zo dol ben op natuurgebieden met een rijke wilde flora). Is dat kleurgevoel antropologisch bepaald? Wie zal het zeggen. De anekdote dat een gezagsdrager het wit te pijnlijk voor zijn ogen vond, kan historisch kloppen, maar lijkt me toch wat banaal.<\/p>\n

Zoals bekend staat een groot deel van Cura\u00e7ao, waaronder de kleurige gebouwen, op de werelderfgoedlijst. Hoe paradoxaal dat ook klinkt, het gevaar daarvan is overkill dat ook in Nederland bij iedere restauratie dreigt. Waarschijnlijk zal het in een tropisch klimaat nog moeilijker zijn om het midden te vinden tussen verantwoord onderhoud en vernieuwing, maar ook de toegevoegde waarde van het patin, de verwering van de tijd behoort tot de cultuurhistorische kwaliteiten die beschermd moeten worden. In die zin popte het idee van de Caribische co\u00ebxistentie op: het zou spannend zijn om naast de strakke, gloednieuw ogende panden de schoonheid van de verwering een kans te geven. Te zoeken naar een manier van consolidatie die uiterst basaal is. Over meer scenario\u2019s te beschikken dan alleen het herstel in nieuwe luister.<\/p><\/blockquote>\n

Postscriptum \u2014<\/em> <\/span>Zeven jaar later en een paar boeken verder is mijn fascinatie voor kleur alleen maar verder verdiept, wat overigens niet minder geldt voor de mate waarin patin of patina me boeit. Op dit punt heeft vooral het onderzoek naar de nieuwe Bavo me veel gebracht. De al eerder aangetroffen associatie van de polychromie van Cuypers senior met de kosmische kleurenleer van Goethe – die minstens zo sterk, zo niet sterker voor zijn zoon Joseph gold – heb ik verder uit kunnen diepen. Hoewel een directe relatie tussen dit werk en de kleurtoepassing van vader en zoon Cuypers – nog – niet vaststaat, zijn de aanwijzingen heel sterk.*<\/a> Met name de kleurenschema’s in de nieuwe Bavo lijken er het resultaat van te zijn.*<\/a><\/p>\n

Wat betreft de omgang met patina doet zich in Nederland een ware richtingenstrijd voor, omdat het moeilijk blijkt om eenduidig te bepalen waar patina eindigt en vervuiling begint. Bij die gebouwen waar architecten materiaalpolychromie toegepast hebben als esthetische kunstgreep – zoals bij de nieuwe Bavo is gebeurd – dient ervoor gewaakt te worden dat de kleuren verdwijnen als gevolg van het nivellerende effect van de grauwsluier van vervuiling. Wat overigens heel interessant is, is dat Joseph Cuypers met zijn ontwerp anticipeerde op de ‘atmosferische’ werking van de tijd; niet alleen buiten, maar zelfs binnen, \u00edn het gebouw. Naar dit fenomeen is in Nederland verder geen onderzoek gedaan, wat benadrukt dat in ieder geval gekeken moet worden naar de intenties van de architect bij de besluitvorming rond de aanpak van patina\/vervuiling. Het onderdeel van de waardenstelling dat ik daarover geschreven heb, is vanwege de omvang buiten het boek over de nieuwe Bavo gebleven. Het blijft op de plank liggen tot de tijd rijp is om het uit te werken tot een artikel. Enkele aspecten heb ik meegenomen in het hoofdstuk over de polychromie van de Haarlemse kathedraal.*<\/a><\/p>\n

Wordt vervolgd!<\/p>\n

;-) B.<\/p>\n

\"Vragen?<\/a><\/p>\n

\n

Bronnen en verdere informatie<\/h3>\n

De * in de tekst hierboven verwijst naar de volgende bronnen (opgemaakt met Zotero<\/a>):<\/p>\n